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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴中国有多少万大军，中国多少万兵力为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章中国有多少万大军，中国多少万兵力整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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